A série Alucinação: Muito Delírio, Pouco Belchior

Alucinação parte de uma proposta ambiciosa: compreender Belchior para além do cantor, mostrando o seminarista, o estudante de Medicina, o compositor, o homem apaixonado e, sobretudo, o artista que decidiu desaparecer.

A série, porém, tropeça justamente naquilo que pretende combater: a transformação de uma vida complexa em uma interpretação conveniente.

A produção escolhe deliberadamente a ficção e as chamadas “liberdades poéticas”.

Isso permite encontros e situações que não necessariamente estão documentados. O problema é que, quando se trata de uma personalidade tão conhecida, a liberdade artística pode facilmente ser confundida pelo espectador com realidade.

A própria crítica especializada reconhece que a série prefere a atmosfera poética à “verdade” documental.

E aí está sua maior fragilidade.

Belchior era muito maior do que sua melancolia. A série parece excessivamente interessada no homem atormentado, ensimesmado, angustiado, perseguido pelos próprios fantasmas.

O resultado é um Belchior quase permanentemente triste — como se toda a sua existência pudesse ser explicada pelo sofrimento e pelo desejo de desaparecer.

Mas Belchior também era ironia, inteligência, provocação, humor, vaidade, ambição, contradição e, acima de tudo, um extraordinário construtor de linguagem.

Outro problema é estrutural. Ao alternar constantemente infância, juventude, consagração e decadência, a narrativa cria uma espécie de quebra-cabeça psicológico.

É interessante como experiência estética, mas nem sempre funciona como narrativa biográfica. O espectador pode sair com uma impressão de Belchior, mas não necessariamente com uma compreensão mais profunda de sua trajetória.

A ausência das próprias canções é ainda mais incômoda. Segundo a imprensa, entraves relacionados aos direitos das músicas impediram que elas ocupassem o lugar esperado na produção.

Isso é quase paradoxal: contar Belchior sem poder contar plenamente através de Belchior.

É como fazer um filme sobre Van Gogh sem mostrar seus quadros.

A série acerta, entretanto, ao não transformar o desaparecimento em simples espetáculo. O relacionamento com Edna e o período de dificuldades financeiras humanizam uma fase frequentemente tratada apenas como curiosidade.

A interpretação de Luiz Carlos Vasconcelos e Isabela Garcia também ajuda a sustentar essa dimensão mais íntima.

Mas há uma pergunta que permanece: a série realmente descobriu Belchior ou apenas inventou uma explicação poética para aquilo que não conseguiu explicar?

Talvez seja essa a grande contradição de Alucinação. Ao tentar mostrar o homem por trás do mito, ela acaba construindo outro mito: o do Belchior eternamente atormentado, solitário e destinado ao desaparecimento.

E Belchior merece mais do que isso.

Merece ser visto em sua complexidade — inclusive quando contradiz a imagem romântica do artista que simplesmente cansou da fama e resolveu desaparecer.

No fim, Alucinação é visualmente cuidadosa, tem boas interpretações e uma proposta intelectualmente interessante.

Mas é uma obra que interpreta Belchior mais do que o revela. É uma boa ficção sobre Belchior — e justamente por isso não deve ser confundida com a história de Belchior.

Finalmente, a verdadeira história de sua vida está em nosso livro, escrito por mim e por sua irmã e amiga, Ângela Belchior: “Belchior – Quero lhe contar como eu vivi e tudo o que aconteceu comigo.”